直熱三極管の魅力を探る・・・だあ？

先般、いつもお世話になっているYさんから連絡があって、ちょっと相談したいことがあると。

で、お伺いするとこれも先日記事中でご紹介した、JBLの初期型ユニットに使うアンプを考えていたのだけれど「２５０」という球が肢体も良さげなので入手した。
ついては、アンプを組んで貰えないか？　ということでした。


それは楽しそうですねーー、僕なんかがどんなものを作れるか分かりませんが・・・・て、素直に言えなかったんですね。
何となく、頭の中の「警笛」がやかましく鳴り響いて警告音を発していたのです。

その理由は、２５０（いわゆる５０）の規格表を見てはっきりとしました。

こりゃダメだわ。
こんな規格を見たら、鬼でも裸足で逃げ出しますわね。


まず何よりも、グリッドリークを１０kΩ以下で使えと、厳しく注意書きがされている。
警笛の理由はこれだった、随分と昔に５０は恐ろしい球だと聞いていてその記憶があったようだ。

なのにですよ、わずか３．４Wの出力を発生させるためにはカソードには－７０vを落とさないといけない。
ちゅうことは、５０v以上の励磁電圧を５kΩ近辺の負荷で取り出せるエキサイターが要るってことですよ。

しかも、B電源がむっちゃ高い。４５０vクラスのブロックコンは使えなーい。２階建てか？

ここまで見てドイツ的な頭で考えられることは、ほとんど送信管を使ったブースターアンプの世界ですやん！

恐らく２５０が開発された頃の時代背景を考えると（ラジオや電蓄は別にして）

１．電源ユニット
２．ラインアンプユニット
３．パワーアンプユニット
４．ブースターユニット　　

といった構成が当たり前で、一つのアンプで３，４個の筐体が必要だった。
今ならステレオ２チャンネル分を１シャーシに組み込むくらいのモノをだ、時代の変遷はありがたいねえ。

自分用に作るなら小出力のシングルアンプをまず作ってから、別筐体で２５０ブースターを作ると思うけれど、まさか人様のアンプではそんなこと言えないですね。



その後手持ちの本や、NETであらゆる製作実績を調べてまわった。
さすがに皆さん、扱いにくさに閉口しながらもモノにしているようだ。

どちらの製作者さんもそれぞれの考え方で克服し、他の球では得にくい豪快さ、図太さなど音質面では絶賛の声が沢山聞こえる。　　ちょっと楽しくなってきたな。

大まかにこの球の料理法を整理すると

１．インターステージトランス・・・スタンダードね。昇圧比考えると前段に無理をしなくてよいが、高いぞ！！
２．グリッドチョーク・・・・・ちょっとは昇圧もできる。イントラよりは安く済みそうだし、癖は少なそう。
３．カソード出し・・・・多分普通のカソードだと電圧不足なので、SRPPだっけ？とかが必要になるようだ。
４．出力管によるドライブ・・・・これもトランスの扱い方が色々ありそうかな。
５．ロフチン・ホワイト・・・・そして禁じ手！　これはナシだなあ。

このあたりが一般的ですね。

そりゃ、TriadのHS型やUTCのLSシリーズが入手出来るならイントラが無難でしょうけれど、オーナーにも経済的な思いもあるでしょうしね。

実は、その後自分の中でひょんなことから決定版を探し当てたのではありますが、
全てはYさんがスタートの合図を出してからのことですから、私が一人で力んでもどうしようもありません。
その時までに考えを熟成させておきましょう。


で・・・この記事の何処が「三極管の魅力」なんだ？と、突っ込まれそうですが。

古典三極管を使うということは、こうした多々の不条理を克服し、最少効率でもって最大のコストをかけて雀の涙のような出力を取り出すことだと思うんですよ。

だから、計画の段階で七転八倒して「ヒーヒー」言いながら課題解決をした人だけが、そよ風のような音を聞けると。
こんな高尚？な趣味は、他じゃあ中々味わえません。

手軽で扱いやすい機械にはない、その「ドＭ」の精神こそが古典直熱三極管の魅力でしょう？　　　でしょう？


賛同者無し！　　閉店ガラガラ・・・






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